只要提交您的电话,即可免费试听一次!
  • 心随弦动,在你我指间传奏...
  • 大音希声 大象无形
  • 多家乐器深圳总代理
  • 大音活动
  • 心随弦动,在你我指间传奏...
  • 大音希声 大象无形
  • 大音销售 经过几年快速发展,目前是碧泉、天艺、天音、诗韵、张以秋等多品牌深圳总代理。
  • 大音每年定期有老师及优秀学员在深圳音乐厅进行各种表演,同时也参与社会各种演出,如公园文化节音乐晚会...
  • 心随弦动,在你我指间传奏...
  • 大音希声 大象无形
  • 多家乐器深圳总代理
  • 大音活动

大音琴行培训课程

大音琴行合作品牌
天艺古筝
天艺古筝深圳总代理

碧泉古筝深圳总代理
敦煌乐器
敦煌乐器深圳一级经销
更多大音合作品牌
您所在的位置:大音首页 >> 二胡知识 >> 二胡运弓所遵循的定律--金三角

二胡运弓所遵循的定律--金三角



    在二胡演奏中,运弓无疑是至关重要的基本动作。甚至可以说,二胡的演奏,几乎是全部建立在这个基础之上的。运弓方法的正确与否,将直接关系到演奏者水平的高低。而在我的教学生涯中,所看到的学生绝大部分都或多或少地带有运弓方法上的错误,以至拉不出理想的声音。其实学习正确的运弓方法是很简单的,甚至我认为一个从未学过二胡的人,只要运用二胡运弓的金三角铁律,通过半个小时的学习,就能在空弦上发出不亚于演奏家水平的声音来。一个学生要学会这种正确的运弓方法并不难,难是难在他们化了数十年时间苦练出来的毛病不能轻易地得到纠正,这就是学生们学了十多年琴仍达不到较高水平的症结所在。

 

    什么是二胡运弓的金三角铁律呢?

 

    我在许多著作中都讲过二胡科学演奏方法要遵循的两大法则:即自然法则和最小能量法则。自然法则就是演奏动作要尽可能地与生活中的自然动作相联系,尽量减少为演奏二胡而人为创造出来的动作;最小能量法则就是要用最小的能量,来换取最大的效率。而运弓动作的金三角铁律,正是建立在这两大法则基础上的。下面我分三个层次来讲解二胡运弓的金三角铁律。

 

    一、运弓时的三个生活动作

 

    这是二胡运弓金三角铁律的第一个层次。

 

    在二胡运弓中,首先我们要保证“重量的两个承担”,即:右臂的重量由弓杆来承担,右臂和弓子的重量由弓毛在琴筒上的触弦点来承担。而绝不能是相反,即:弓子的重量由右臂来承担。这就是说,我们的右臂至所以能在演奏时的位置上,完全是由于有弓子的存在。就如同我们将手臂放在桌子上时,是因为有桌子的存在,我们才能把手臂放上去一样。如果没有弓子的存在,我们的右臂应该呈下垂于身体右侧的状态,而根本不可能处于演奏时的位置上,我们是将右臂完全“挂”在弓子之上的。那么,当右臂挂在弓子上之后,又是谁来承担弓子的重量呢?答案是琴筒的触弦部位。可以说,如果没有琴筒触弦部位的存在,弓子就径直掉到地上去了。这个力量,就是二胡演奏中弓毛贴弦的力源。从以上我们可以看出,运弓时的第一个生活动作是将右臂自然松弛,放在桌上的动作,这个“桌子”就是弓子,右臂的重量是通过右手拇指挂在弓子上的。

    通过上述一系列的杠杆作用,弓毛贴弦的力源是有了,但方向仍不对。右臂的重量通过弓子到达琴筒触弦点的力量方向是向下的,而二胡的弦是里外方向的,所以在演奏中必须要用一个小小的力来改变力的方向。这就是我们在拉外弦的时候,要以中指第一关节向外顶弓杆;拉内弦的时候,要以中指和无名指向内勾弓毛的缘由。我们从金三角铁律的图中可以看到,运弓时的第二个生活动作是我们在吃饭时拿筷子的动作。我们在拿筷子的时候,是用拇指、食指和中指控制一根活动的筷子,此外再用虎口和无名指夹住另一根固定的筷子。当我们用拇指、食指和中指控制活动的筷子,将筷子打开的动作,就非常类似于演奏外弦时的感觉;而我们合拢筷子的动作,是非常类似于演奏内弦时的感觉的。

 

    在运弓时,我们的目的是将弓子从左边送到右边,或从右边拿回到左边。在生活中,如果我们要将一个茶杯从左边送到右边的话,一定是拿起茶杯,径直地送到右边去的;如果要将这个茶杯从右边拿回左边的话,一定是手拿起杯子,然后大臂往回一收,就把茶杯拿回来了。又比如,我们在街上遇见了一个朋友,与他握手时,也是将手径直地伸出去的,握完手,又以大臂往回一收把手收回的,这个动作就是运弓时的第三个生活动作。但在许多学生的运弓动作中,在拉弓时往往是以肘部为先动点向右运动的,或是整个右臂同时向右伸出的;在推弓时,却是以手作为先动点向左推进,待弓子已经推到弓根部位时,右大臂与身体仍保持着一拳之距。这个动作如果放在生活中,将会是十分可笑的,但为什么在演奏中就可以容忍,甚至认为是正确的呢?

 

    在二胡演奏中,用的最多的是长弓系列(连弓、分弓等)和快弓系列(快弓、颤弓等),这两个不同系列的运弓动作,在金三角铁律的第一个层次中,仅是第三个动作的变化而已。即:长弓系列用“伸手与朋友握手,再收回”的生活动作;快弓系列用“对着炉门扇扇子”的生活动作,其它两个动作都是相同的。

 

    在演奏中力度的变化,是依靠改变第一个和第三个动作来完成的。在强奏时,我们将身体微微右倾,使身体的部分重量加到右臂之上。这样,通过弓杆的传导,施加到触弦点上的重力必然增加,这是第一个动作的变化。然后我们加快第三个动作的速度,就达到了强奏的目的。反之,在弱奏时,我们将身体微微向左倾斜,这样势必会减轻右臂的重量,然后减慢第三个动作的速度,这就达到了弱奏的目的。由此可以看出,不论是强奏还是弱奏,其运动的原理是完全一样的,是通过调整右臂的重量和运弓的速度来实现的,而并不是利用右手手指的压、挤、顶、扭等动作来达到目的的。

 

    二、运弓中的两个90度角

 

    这是二胡运弓金三角铁律的第二个层次。

 

    二胡运弓的平直,是各种教科书所一直强调的。但什么是运弓的平直,却鲜有明确的定义,致使在二胡的教学中容易产生误解。

 

    二胡运弓平直的定义是:弓毛与弦始终呈90度角为平;弓毛与琴皮始终呈90度角为直。只有这样,才能最大化地提高运弓能量的转换率。

 

    弓毛与弦呈90度角,使弓子的运动完全作用于琴弦,它的能量输入方式是最佳的;而且还能最大地提高琴弦的横向振幅,减少不利于发音的纵向振动。由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度,因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高,弓子纯粹的平实际上是不正确的。

 

    弓毛与琴皮呈90度角,使琴弦的振动完全垂直于琴皮,它的能量传输方式是最佳的,它能将琴弦的振幅全部传导给琴皮,从而获得最大的共鸣效应。由于乐器制作上的原因,有些二胡往往做不到弓毛与琴皮呈90度角,尤其是在演奏内弦的时候。在这种情况下,我们能做到的只有尽量使弓毛靠近琴杆运行,最大限度地使弓毛与琴皮的角度接近于90度。此外,在二胡的制作上,也建议制作师能考虑这个问题,以做出一定的改进。

 

    当然,二胡演奏是一个动态的过程,怎样在演奏中使弓子的运行始终保持最好的角度,而且不失自然的原则,是演奏者基本功的体现。

 

    三、运弓中弓毛与弦的关系:靠

 

    这是二胡运弓金三角铁律的第三个层次。

 

    在二胡运弓中,弓毛与琴弦应该怎样来接触呢?答案是:弓毛应该往弦上靠,而不可往弦上挤。靠,是将自身的重量自然地倾向于承受物,犹如我们将身体轻松自然地靠在墙上时的感觉。这时,我们的身体是松弛的,自然地以一定的角度倒在墙上,由墙来承受我们身体的重量,而不是承受我们利用地面的反作用力对墙的人为的推力。如果没有承受物,靠的姿势是不能保持的,而挤的姿势却是可以保持的。同样,在演奏中,弓毛要利用自身的重量(这个重量就是通过右手手指改变了力的方向的、右臂和弓子重量的总和)往弦上靠,使弓毛与弦的接触面形成一种自然的变形。而绝对不能是利用手指的力量将弓毛往弦上挤,使弓毛与弦的接触面形成一种人为的、不自然的变形。

 

    我们在演奏时,大脑中需要有一个“靠”的意念来控制贴弦,而不完全是利用动作来贴弦的。当弓毛是以“靠”的意念贴在弦上的时候,我们可以感受到一种均匀、细腻的摩擦力,它很通畅,却不打滑;很松弛,却不松懈。此时,弦的振动状态最佳,对弦的阻尼最小,因此声音也最好。但如果以手指的力量来“挤”弦,弓毛与弦的接触点就会人为地变形,对弦的摩擦力处于过大的状态,对弦振动的阻尼增大,弦的振动就受阻,使声音发紧,不通畅;且会抑制琴弦泛音列的振动,造成音色发干、发木的不良倾向。由此我们可以看出“靠”的重要性。

 

    真理总是简单的,当你做一件事突然觉得变容易了的时候,你一定“悟”到了其中的一些奥秘。二胡运弓的金三角铁律实际上是一个很简单的定律,完全是建立在自然这个最高法则的基础上的,因此它一定是正确的。学会它也是相当容易的,而学生们学不会的原因,就在于它与原先多年来形成的不良习惯相冲突。所以,改变观念、克服毛病是学生们第一步要做的工作,这也是最难走的一步。这一步跨出去了,那么学会一个科学的、简单的方法,应该是很容易的事情了,这时你会发现自己的进步出乎于你的想象。这么诱人的前景,你不想试一试吗




  • 上一篇文章:
  • 下一篇文章:
  • 邮编:518036 邮箱:dayin@da-yin.com 移动电话:18923482658
    2008-2017 @ 深圳市大音文化传播有限公司 版权所有 ICP备案序号:粤ICP备10022653号

    点击数: