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初学古筝要了解筝码在古筝中的作用?



   古筝的筝码在演奏中起着至关重要的作用:其一,琴弦拨动必须通过筝码传导方可带动面板震动,引起共鸣箱共鸣。其二,筝码在起着支撑琴弦的作用,所谓功夫在左手,左手演奏中的“吟、揉、按、滑、颤”,必须以筝码的绝对稳定为前提。

筝码使用的木材

按目前市场上来说:
(1)红木系列配套的是以酸枝木为原料制造的筝码,上嵌牛骨;
(2)金丝楠木系列采用的原料是鸡翅木;
(3)紫檀古筝全部采用紫檀为原料的筝码,尽显奢华。
    红木与金丝楠木两者筝码质地相近,此配套仅为与古筝的边框色泽匹配而做的改动。
    用酸枝木等密度较高的材料做古筝筝码,是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风,而密度较高的材料使用筝的这一硬朗特点得以显现。在一些普及筝中,其他材料可配以等级相当的材料,但琴码必须使用酸枝木材料。

筝码的造型对古筝声音的影响

  在古筝历史沿革中的造型也在不断变化着,有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用,也产生较大的差异。特别是码脚和面板的吻合部分的面积大小,对古筝音质有很大的关系。
    目前大多厂家使用“城门式”。其大小、厚度和造型区别不大。目前,最新的筝码标准要比10多年前的筝码规格有较大的改变。

筝码的纹理

    筝码的纹理在选材下料中也很有讲究,以纹理全部垂直向下为最佳,牛骨的开槽必须圆润,不得有刀口,否则易造成琴弦快速老化,甚至断弦;所开槽的位置要居中,并且深度以对应琴弦直径的1/3为最佳。

筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料?

    筝码作为古筝发声原理中的传导件,对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料,对筝的音色极其敏感。通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验,牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。
    牛骨的骨质导孔,在化学处理中,其油脂等其他成份已经去除,使骨质传声速度加快,且富有弹性,硬度适中,体现了古筝追求明亮主体色彩得要求。

筝码的搁弦槽

    俗话说:“好马配好鞍”,好的琴弦如何“坐落”在适合的搁弦槽内,也是至关重要的,如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格(1、2弦外径相同)。严格来说,20个不同直径的规格应该有20个不同的搁弦槽规格来相配。

筝码的位置如何确定?

    正规厂家古筝设计的要求,古筝第一码的中心至前岳山为160mm,第二十一码的中心距离前岳山为950mm,中间琴码基本按等距离要求排列。但为了转调方便,在常用的D调排列时,3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距,应为其他琴码的2倍左右。
    另外,低音部分的筝码的间距,相对高音筝码的间距要大些。幼儿学筝,因手指力度有限,可将整排筝码往岳山方向移。

筝码的高度

    正规筝码的高度数据目前分为七组,每相邻3个为一组,高度差为2mm,高音到低音逐渐变高变粗。这样的设计基本满足了演奏需要。
    在古筝演奏中,相邻的和八度之间的弦的拱度大均衡过度,对演奏手感和乐曲有很大关系。如果相邻的筝码高度差过大,会直接影响演奏技法的发挥。

筝码的排放

    古筝近身是高音部,琴码号最小,位置最低。中音部和低音部琴码依次摆放。因为古筝在出厂前都做过初步校音工作,琴弦比较紧,安放琴码的时候需用指头勾起琴弦,小心安放琴码,然后放琴弦于搁弦槽上。

    琴码放置时可看码脚内侧的不干胶贴纸,面向自己,即方便辨认琴码号,又可以分辨琴码的正反。

筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙?

    古筝筝码的底部(与面板接触部分)呈一定的粗糙度,为的是在琴弦大幅度振动状态中增加阻力,保持筝码位置不变,增强其稳定性。在整个筝码油漆、抛光过程中,此处部位是不能被涉及到的。

筝码开裂怎么办?

    一般情况是因为材料干燥和材料内损引发,用502快干胶水粘合即可,严重的就需要更换筝码。




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