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扬琴弹轮技法的训练



    一、首先从空弹练起:其目的是正确掌握固定琴竹柄的动作要领,更有效的取得琴竹杆的弹动。用三点固定法,使琴竹头在空中往复弹动,待弹动完全消失后,再把手放松。


    手腕向下的动作大、运动速度快(动作迅速),就会使琴竹杆充分地颤动起来(再加之紧紧地固定住琴竹柄),琴竹的弹动时间也就能保持得长;动作小,运动速度慢,琴竹杆不能充分颤动起来,琴竹的弹动时间维持的也就短。在练习空弹时,要同时注意动作和力度的配合。


    二、在琴弦上练习弹轮:空弹时,由于琴竹头没有接触到琴弦,也就是没有被弹对象,所以,琴竹的弹动才容易保持。当在琴弦上练这一技巧时,琴弦便成了琴竹头反复弹动的阻力,这样,由于琴弦的被击动,也就产生了一定的反弹力,但其能量有限。


    在琴弦上练习弹轮,可进一步巩固已掌握的演奏弹轮的技术。


关于琴竹杆在其弹动过程的衰减


    琴竹杆在弹动过程中,存在着上下摆幅的自然衰减,即:开始时上下摆动幅度大,然后,摆动幅度逐渐变小,直至完全消失。


    如果控制琴竹的手在使琴竹弹动起来之后,就在一定的位置上保持不动,开始几下还能击到琴弦上,而随着弹动幅度的衰减,尽管琴竹杆这时还存在着弹动现象,但已经接触不到琴弦了。

 

    要想使琴竹头,在琴竹杆的弹性消失之前,充分保持住其在琴弦上的往复弹动(在一定的单位时间内),就需要随着琴竹杆的弹力的衰减速度,来调整琴竹柄的角度,其角度调整的速度,要与琴竹杆弹动性衰减速度相符。也就是以食指为轴,往上方抬手腕关节(即:让腕轴心沿食指轴心向上移位)。如抬的过快(腕轴心移动过快),则会使琴竹头“压死”在琴弦上;而抬得过慢(腕轴心移动过慢)则由于琴竹头已击不到琴弦而使弹轮中断。另外,要注意调整弹动衰减过程中琴竹柄的角度。

 

    弹轮分双弹轮(符号“丰”)、左弹轮(符号“=|”)、右弹轮(符号“|=”)。
双弹轮与单弹轮,在其使用上,基本上可以互相通用。当演奏单音旋律时,要求有一定的力度,这时,应用双弹轮。双弹轮的特点是效果容易保证,发音饱满、有“音头”,即:重拍。在演奏双音,同时下击时,一般就会由上声部(左竹)担任单弹轮。在单音旋律中,对于要求轻而短的弹轮时,也常用单弹轮。如在装饰音上需奏单弹轮。


    双弹轮的击奏过程;其主要成分是左弹轮,只不过是在左弹轮下击前,先用右竹用力下击一次,左竹立即向下做弹轮动作,由于两者之间是连接非常紧密,又象同时下击,实际上是右竹先,左竹后,右竹处于重拍音头位置。我们可以找一些节奏型进行双弹轮和单弹轮的练习,但在弹轮的练习过程中,不要集中一块儿练。即一个个弹轮连起来演奏,因为这个技巧,需要臂、腕、指有一定的紧张,持续练习会使肌肉过度疲劳。应注意善于拉开距离,在弹轮之间要有放松的过渡性节奏。使手臂各部位在紧张之后得到放松。这样紧一下,松一下,又紧一下又松一下,有规律,有节奏的进行练习,就不会有手臂僵持酸痛的感觉了。




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