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张艺平师生古琴专场音乐会





张艺平老师简介
:毕业于星海音乐学院,自幼受家庭书画熏陶,热爱传统文化,幼时习古筝钢琴数年,适龄后潜心研习古琴。师从岭南派古琴代表传承人,广东古琴协会会长谢东笑先生。传承了岭南派琴曲精髓与风格。,并受多位演奏家提点指导。其琴艺风格:古朴、刚健、爽朗。教学风格:认真负责、因材施教、细致耐心、言语生动活泼、自教学以来深受学生爱戴。


时间:2016年1月17日 15:00

地点:深圳音乐厅大音琴行展厅

演出曲目:

1、开场齐奏:《酒狂》 表演者:(张艺平老师、史志强、徐怡、田杰、刘婷婷、郑芳倩)

      晋竹林七贤之阮籍所作之名曲。 曹魏末期,在司马氏的恐怖统治下,名人学士很难保全自己。“竹林七贤”之一的阮籍叹“道之不行,与时不合”,只好“托兴于酒”,借以掩饰自己。曲中短小的乐句,徘徊不前,加之叹息的音调和同音的反复,倾诉了作者怀才不遇、空有报国之志的痛苦愤怒。传统的琴曲中素以清和恬雅为其风格特点,着意表现的是文人雅士的心境情怀,一般不表现世俗生活中“不雅”的情态。琴乐史上唯独有一首表现醉酒这种不雅的情态为内容的,就是《酒狂》。从题材内容来说,醉酒是假借,怀忧才是真意。


2、独奏《流水》表演者:张艺平老师

    《流水》是一首非常古老、著名的琴曲。相传,《高山流水》原来是一个曲子。到了唐朝才分成《高山》和《流水》两个曲子。

在《吕氏春秋》中记载,俞伯牙擅长弹奏古琴。他的好友钟子期非常能听懂他的琴。可以在他的琴声中,听出“巍巍乎若泰山,洋洋乎若江海”的意境。后来钟子期死了,俞伯牙砸碎古琴,从此不弹。这个故事后来引申为人们对知音和挚友难得的感慨。


3、独奏《平沙落雁》表演者:李蓓
明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。《天闻阁琴谱》中写道:“盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”也有从鸿雁“回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复起之神”,“既落则沙平水远,意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙”,发出世事险恶,不如雁性的感慨的。流传的多数是七段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动。诸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣,此呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格。


4、三人齐奏《湘妃怨》表演者:宾芳宇、李华贵、覃纪枚

    《湘妃怨》传说:舜崩于野,他的两个妃子娥皇、女瑛非常悲痛,哭落的泪水滴在竹子上,在竹子上留下了一块块的泪斑,后人就称这种竹子为“湘妃竹”。全曲以低音、缓慢的节奏开始,反复咏叹,在悲切和哀婉中来回穿梭,或低沉或激越,,仿佛娥皇女英的相拥低泣


5、独奏《鸥鹭忘机》表演者:陈森青

    鸥鹭忘机一名《忘机》,宋代刘志方所作。内容取自《列子.黄帝篇》。讲述了这样一个故事:在那遥远的海岸上,有个很喜欢海鸥的人。他每天清晨都要来到海边,和海鸥一起游玩。海鸥成群结队地飞来,有时候竟有一百多只。后来,他的父亲对他说:“我听说海鸥都喜欢和你一起游玩,你乘机捉几只来,让我也玩玩。”第二天,他又照旧来到海上,一心想捉海鸥,然而海鸥都只在高空飞舞盘旋,却再不肯落下来了。劝人忘却机心、光明磊落、与世无争。


6、独奏《忆故人》表演者:蒋顺平

    《忆故人》又名《山中思故人》、《空山忆故人》。
据琴谱琴文记载,该曲的意境为:
为思念故人,别殊难会;而思慕于心,时无不想言,而我有好怀,或感时,或怀古,或伤今,而无所发越,非知心者,何以与焉?故思我友人,而欲为之诉,莫可得也。
全曲共六段,以泛音开头,清新飘逸,使人于空山幽谷的宁静之中油然而生思念故人之情。后几段则以缓慢沉稳的节奏,绵绵不绝的琴音抒发了思念故人的情深意切,感人至深。


7、二人合奏岭南传曲《碧涧流泉》表演者:钱程 、林小玲

    《碧涧流泉》是岭南琴派重要的传统曲目之一,当代琴人的演奏,基本沿袭了自清代以来传统的节奏自理和表现手法。岭南琴派一代宗师杨新伦先生生前,每逢会琴访友,必操此曲。
曲情:乐曲抒发了古人荡迹山林闲适疏放的幽趣。表现了在那千姿百态的奇峰异石之间,爆发出一股股清澈的泉水,涓涓细流,时急时缓,又被人称为小流水。


8、琴歌《关山月》表演者:陈迪

    《关山月》为汉乐府之曲,原为横吹之曲,后移植而成琴曲,其曲为伤别之意,亦感慨戍边将士,争战疆场而鲜有人还之怆。另外,清代有山东民歌“骂情人”亦借用此调。因此,还有一说此曲为山东民歌“骂情人”改编而成。琴曲《关山月》形成于清末,由音乐史学家杨阴浏将李白同名诗关山月填入曲中,并由王燕卿加轮指谱成琴曲,收入梅庵派琴谱,成为近现代广泛流行之琴曲。想学会《关山月》并不困难,然而想要弹好,却并不容易。其章句节奏,吟猱顿挫,曲折之际,虚实之间,亦需下一翻功夫於指下。

9、独奏《醉渔唱晩》表演者:吴文婷

    据记载,我国唐代诗人皮日休、陆龟蒙泛舟松江,听渔人醉歌而作此曲。曲谱初见于《西麓堂琴统》。音乐利用切分结构、滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态。其中有表现放声高歌的音调和类似于摇橹声的音调。乐曲所表现的内容是一个“醉”字。此曲之“醉”不是“瓮里乾坤大,壶中日月长”那种纯消极处世的表现,而是通过渔人豪放不羁的态度,借醉论政,以醉汇愤。曲调围绕渔夫的“唱”与“醉”这两个性格不同的音乐主题,通过音区、节奏、调式、调性的变化、发展,表现渔夫醉后狂歌、豪放不羁的神态。还有一部分是描写鼓棹而进的水上意境,感情起伏跌宕,抒发出笑傲烟云、醉乡酣美之意。全曲素材精炼,结构严谨。全曲素材精炼,结构紧严。


10、独奏《梅花三弄》表演者:张艺平老师

    此曲是中国古典乐曲中表现梅花的佳作,早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说:“曲音清幽,音节舒畅,一种孤高现于指下;似有寒香沁入肺腑,须从容联络,方得其旨。” 晋隋以来有此笛曲,为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲,流传至今。梅花傲霜高洁的品格,是古今艺术创作的重要题材,常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载:“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也。此弹奏为溥雪斋先生版本。


11、合奏《沧海一声笑》表演者:张艺平老师 李冲 王亚莉

    此曲九零年代的武侠歌曲。曲风豪气干云、潇洒磅礴。此弹奏版本为谢东笑先生编配。




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